四川录音棚装修设计费用

第三节环境噪声控制一、噪声控制原理1、传播分为三个阶段：噪声源、传播途径、接受者；2、传播途径：反射、衍射二、噪声控制的途径1、吸声：室内用吸声材料装饰在房间的内表面。(1)用多孔、透气的材料。多孔能使声波转为热能吸收声。(适用于高频)(2)共振吸声。适用于低频噪声。2、消声：(吸声的另一种表现)把吸声材料放在气流通道上，消除空气动力性噪声。(1)直管式消声器：适用于小流量(2)折板式消声器：适用于大流量3、隔声、隔声罩、隔声间、隔声屏。强调密封。4、隔振与阻尼(1)隔振：防止机械基础与其它结构的刚性连接。(2)隔振材料(3)安装减振器(4)周围挖一定深度的沟。阻尼材料85分贝以下的噪声不至于危害听觉，而超过85分贝则可能发生危险。四川录音棚装修设计费用

房间形状分析大多数声学家会尽量避免形成凹面聚焦的形状。如果不可避免，它们可以用吸收器处理，但这往往会导致响度的损失。凹形的形状通常与回声有关。在大约50到达的直接声音ms内，以下反射由耳朵整合。因此，强烈的早期反射对于确保一个声音被足够大声的感知是非常重要的。如果没有墙壁和天花板来提供这些反射，那么源前面的地板的面积提供了一个重要的反射面。这在围坪的露天剧场提供这样一个重要设施。光线可以画，以确保观众能听到反射的声音，这决定了耙。请注意，观众头上的玻璃光线被大量吸收了。在直接声音后80ms的反射将被视为房间的一般混响的一部分，或者如果它是足够强烈的回声。凹形的形状集中了声音，因此增加了回声的可能性。一个重要的考虑因素是凹面的曲率半径和房间尺寸之间的关系。在下图中，对于带有圆顶或拱顶的房间，其半径应小于光源比较大天花板高度的一半，以确保反射的声音不会比来自平面的声音更集中。江苏美工设计设计消声：(吸声的另一种表现）把吸声材料放在气流通道上，消除空气动力性噪声。

   通过使用一个虚拟头部及其两个麦克风，并使用尽可能少的传输通道，在1969年头回实现了头部周围所有方向的出色再现[16,19-21]。在当时进行的实验中，有一个大的回声室(见图。，第47页）。后来，有趣的是发现，在一个典型的客厅里使用两个扬声器时，与头部相关的立体声是否也能工作。为了寻找这个问题的答案，我们在1978年进行了一次预实验。它有了一个积极的结果。经过几项技术的进步——在几年内进行了许多中间测试和测量——准备了一个主要的实验。主要实验的结果发表在这本书中。但作为介绍，应首先解释预实验。实验过程中的大部分细节也适用于主实验，在前期实验中，再次使用了1969年建造的假头。它与动态麦克风一起工作，通过外径为8毫米[22]的长探针管连接到耳道。“耳膜”是通过安装在耳道内的薄薄的圆形毛毡片来实现的。通过调整整体的频率响应，在伴随的预放大器中实现了语音的自然音色。假人的头上被毛毡假发覆盖，粗略地模仿着浓密的头发。假发是为了放大从前后接收到的声音之间的光谱差异。为了粗略地模拟一个人的上部，一件夹克被固定在假头脖子下面的三脚架上。

虚拟演播室是为更好的呈现拍摄效果而采用的一种灵活，实用的背景提供方式。运用大范围，可根据需求从素材库提取拍摄背景。素材可以采用拍摄的照片，搭建的3D模型。配合摄像机，切换台，摄影灯光，就可以呈现出一档符合需求的视频节目。抠像通常采用“抠蓝”、“抠绿”两种方式。抠绿技术是指在摄影或摄像时，以绿色为背景进行拍摄，在后期制作时使用特技机的“色键”将绿色背景抠去，改换其他更理想的背景的技术，目的是使演员及道具看起来好像是在其他更理想的背景下拍摄的。为达到抠绿的目的，在拍摄时，演员和道具不能使用绿色。绿色背景要求光线均匀，不能有阴影和色差。 观察窗隔音量应＞50DB。

一般来说，剧院和音乐厅需要注意回声的区域是后墙，特别是天花板和后墙和阳台正面的交叉处。这可以通过使用吸收器或正确的表面方向来实现。反射器经常用于剧院和音乐厅，要么是为了增加对距离源有一定距离的部分座位区的早期反射，要么是更特别地在音乐厅，以增加扩散。必须注意反射器的尺寸，因为小的反射器不会反射低频的声音（由于衍射效应），而且在反射器的尺寸比声音的波长大几倍时，反射才会变成完全镜面的。铃声和色彩是在小房间里由颤振回声和驻波引起的一种现象。一些声学家会认为，这些现象本质上是相同的现象，但更容易分开处理它们。颤振回波是由两个硬平行表面之间的重复回波引起的，当其他维度的表面被吸收时尤为明显。当空间的尺寸很小时，它们看起来像一个环，但有更大的尺寸可以看起来像（柔和的）快速射击。它们可以通过用吸收器处理一个表面来缓和，或者这可能会造成不可接受的混响损失，比如在录音室里，通过用早期解构主义版本建造墙壁。声学设计规范要求录音棚的音质主要是"语言清晰、可懂度高，其次是良好的丰满度"。江苏美工设计设计

多功能厅多用于举行会议、戏曲、歌舞演出，因此其音质设计应当以适于电声扩声为主要原则。四川录音棚装修设计费用

   第四章显示了漂移阈值是可计算的与一个惊人的精度。采用a所描述的响度模型进行计算。沃格尔和E。Zwicker[6,7]，因此响度和漂移阈值之间的密切关系变得明显。实际上，响度的时间函数甚至允许定量区分直接声音的明显影响，另一方面是由一些早期反射产生的扩散方向印象。这个讨论在书的第五章也是结束一章。它还表明，定向分析中所涉及的互相关过程可以与响度分析相结合。在长时间的混响过程中，耳朵会接收到大量的反射，并努力进行尽可能精确和快速的分析。这里提出的结果揭示了听觉系统的长久过度紧张，在反应中，创造了扩散和宽敞的声音印象。我们必须在对章节的介绍中重复一些信息，这样每一章本身都是可理解的。这五章之间的相互关系，因此，这本书的意图是强调在声学中的头部和听觉系统的重要部分。圆被与头部相关的立体声关闭，这使得音乐厅的空间效果——例如，漫反射——可以在客厅中复制。四川录音棚装修设计费用